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　　乍一看數(shù)字電影這個詞，你肯定很難將數(shù)字電影的發(fā)展進程和專業(yè)AV領(lǐng)域結(jié)合起來。因為其作為娛樂媒體的角色更重，家庭影院產(chǎn)業(yè)有足夠的理由關(guān)注這一最新的娛樂媒體，難道這就意味著這個系統(tǒng)將在AV商務領(lǐng)域被終結(jié)嗎？這是很難想象的，不是嗎？接下來，讓我們關(guān)注一下這個新興的技術(shù)，你會發(fā)現(xiàn)，商務AV領(lǐng)域和數(shù)字電影有著千絲萬縷的聯(lián)系。

一、數(shù)字電影

　　當這個議程被提上來的時候，所有的關(guān)于它的信息僅僅集中在模擬或者數(shù)字格式方面。事實上，任何一種特殊的圖形其格式都能經(jīng)過顯示系統(tǒng)一次或數(shù)次轉(zhuǎn)換而最終呈現(xiàn)出來。

　　人們曾經(jīng)非常堅信一點：原始的信號都是模擬的，而我們的感覺器官(眼睛、耳朵等)是專門的模擬接收器，最終展現(xiàn)在我們眼前的信息一定是從數(shù)字轉(zhuǎn)化為模擬的。

　　我們可以舉個簡單的例子來說明。當我們開始拍一個35毫米的滑行幻燈片，讓一個朋友騎著他的自行車，我們將照相機直接對著他的方向，捕獲他的每一個瞬間，然后通過合成圖像形成了一道光，這樣我們就能通過投影放大到屏幕上。我們所預期的圖像是真實的三維世界的二維表述。我們可以按照我們自己的意愿來檢測它，這樣我們也就會一直被蒙在鼓里，除非或者直到我們將它擴展到足夠大來檢測感光劑的顆粒。如果這個35毫米的靜態(tài)圖像被插入到一系列相似的運動圖像中，而這些運動圖像會由于前后圖像的運動而發(fā)生輕微的改變，這時候你就會拋棄固念，不得不相信我們所看到的是一個無時無刻不在變化的圖像。而這些我們所看到的運動畫面，就是所謂的“電影”了。

　　為了對后面的那段做進一步的分析，當我們用一個攝影機拍同一個騎車場景時，我們能夠拍攝到他騎車時的一系列關(guān)于他位置改變的連續(xù)畫面。要注意的是，我們在拍攝時，并不能記錄下他每一個位置的改變，而是獲取保證能夠在電影放映機在放映時所需要的足夠畫面(24幀/秒)就行了。但我們的腦子里總會認為我們所看到的就是他騎車畫面的全部變化。其實這種數(shù)字圖像技術(shù)就是用有限的時空畫面來反映無限的運動場景，當然，這還不能完全定義數(shù)字圖像技術(shù)。

　　為什么所有的這些對專業(yè)AV領(lǐng)域來說都不足為奇呢？那是因為我們數(shù)年來想改變的圖像顯示并沒有真實的反映現(xiàn)實世界，而只是電腦技術(shù)的一部分。

　　順便說一下，我們總是將數(shù)字顯示中的“數(shù)字”和電腦聯(lián)系起來，這是不對的，因為任何東西都是和它本身的格式有關(guān)。VGA看起來就不引人注目，不是嗎？但這又是對的，因為我們總是用電腦來制作和呈現(xiàn)這些信息。由于電腦的數(shù)字化，不論什么關(guān)于可以投影的圖像都能很容易的被分解出來。

　　我們專業(yè)AV領(lǐng)域的人早年為了640×480的分辨率的進步就慶祝不已，當我們又從1024×768進步到1920×1080時，無疑，更是雀躍不已，在這過程中我們漸漸明白了像素的意義。

　　我們也會因為投放到屏幕上的圖像而激動不已，不管所投放的是一頁文本，一個PPT幻燈片還是一份電子數(shù)據(jù)表，都不是模擬的。所投放的“對象”其分辨率也從來不是無限的。事實上，電腦所制造的圖像不是天然就有分辨率的，因為它只反映了機器的描述而不是“對象”本身。

　　所有投放的東西不僅是我們所熟悉的而且是我們很容易改動的，比如，我們可以很容易地通過鼠標點擊一些數(shù)字來完成整個PPT的設置。前景和背景、字體和圖形、顏色、模式甚至動作都不再是一成不變的，而是可以自由的改動。我們具有的靈活性是由于每個屬性背后的長長的指令都能簡化成“開”或者“關(guān)”，如果“開”，顏色又會變成什么樣。

　　將所有的指令設置串起來，然后瀏覽，你會發(fā)現(xiàn)一個連續(xù)的屏幕、圖像或者是畫面，而你又能對這些在觀眾眼里是運動的東西作方便、快速地改動。

二、回顧電影時代

　　如果我們對生活中所看到的電影思考一下，就會發(fā)現(xiàn)一個共有的特點——“真人秀”(卡通除外)。進一步說，就是我們看見了真實的人(當然是演員了)在場景中走向一個人并和其交談，而這一切演員們自己心里也很清楚，這都是逢場作戲。我們看到的電影只是一種表面的真實，其原本只是攝像機鏡頭前，真實的演員騎著真實的馬或者坐在真實的椅子上，而他們的動作和對白都是轉(zhuǎn)錄到電影里面去的。

　　甚至當用到特效時，實物被涂成背景色或縮小了的軍艦模型，這些都可以通過照片的處理來達到以假亂真的效果。

　　如果導演對對這些場景都覺得不滿意，他唯一的選擇就是推翻了再來。最后，他將包含了所有場景的所有電影膠卷按照他的意圖編輯成一個連貫的故事整體。

　　但這些對最后成品的審美價值沒有絲毫影響。我們僅僅關(guān)心那些最后成為經(jīng)典的電影。

　　從專業(yè)AV角度來看，古典電影步履蹣跚的原因可以用“模擬電影”這個詞來概括，它的圖像都是源自于真實世界，這樣就會產(chǎn)生很多限制和不便，而數(shù)字電影卻能突破這種阻礙。

　　而且，當專業(yè)AV領(lǐng)域的數(shù)字圖像技術(shù)被移植到好萊塢工作室的時候，這個變化注定是永遠的。而有些人會認為數(shù)字電影最大的意義就是將信號如何分配和顯示，真正的進步就是電影制作技術(shù)的變化。

　　為了進一步明白它，讓我們來看看當傳統(tǒng)的膠片電影被數(shù)字化的時候都有什么變化：它和真實的電影還是大相徑庭的。對于通過鏡頭獲取的圖像和經(jīng)過相關(guān)程序或者3D合成得到的圖像，電腦是不會區(qū)別的，因為他們都是由相同的東西產(chǎn)生的，那就是像素。而像素，可以使原始被轉(zhuǎn)化的，也可以是膠片被轉(zhuǎn)化成的圖形。

　　這聽起來似乎是跟操作員長期以來準備的專業(yè)ＡＶ演示有些類似，不是嗎？事實上就是這樣，我們現(xiàn)在稱呼的“多媒體”就是這種全新的數(shù)字電影，電影不再是膠卷等硬件，它們將軟件化。

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