前言:去年初，電影《阿凡達(dá)》的熱映，使北京多雪的冬天沒(méi)有絲毫寒意，IMAX銀幕又重新燃起觀眾對(duì)巨幕放映的希望之火。到了炎熱的夏天，一部《唐山大地震》更增添了對(duì)IMAX熱捧的溫度。一時(shí)間，購(gòu)買價(jià)格不菲的IMAX放映設(shè)備，建造成本高企的IMAX影廳，推出昂貴的IMAX票價(jià)，從觀眾到影院業(yè)主再到商業(yè)地產(chǎn)商對(duì)IMAX趨之若鶩，就好像只有IMAX放映才能實(shí)現(xiàn)高效的回報(bào)和真正的電影夢(mèng)幻。針對(duì)這一現(xiàn)象，我們認(rèn)為有必要對(duì)一些概念做些澄清。其實(shí)這個(gè)問(wèn)題的核心就是IMAX究竟是什么？巨幕放映又是什么？
內(nèi)容導(dǎo)航：
一、膠片電影時(shí)代巨幕放映的回顧
電影自誕生至今，其實(shí)人們一直沒(méi)有停止過(guò)對(duì)大銀幕放映的探索和嘗試，讓我們首先回顧百年來(lái)電影巨幕放映所走過(guò)的歷程。在1900年，全世界正沉浸在活動(dòng)影像誕生的喜悅中，盧米埃爾兄弟就在巴黎首次試驗(yàn)放映了他們研制的75mm膠片巨幕放映。37m×30m的巨大幕布比今天的IMAX還大（圖1）。采用8片孔59mm×48mm的寬膠片（圖2），用手搖式75mm放映機(jī)放映（見(jiàn)圖3），令世人在如此巨大的畫(huà)面前瞠目結(jié)舌，盡管影像的清晰度和顆粒尚顯粗糙，亮度也不盡人意，但畢竟向世人展示了活動(dòng)影像巨幕放映的巨大震撼力。后來(lái)為了提高銀幕的尺寸和分辨率，并減小畫(huà)面的顆粒，在20世紀(jì)40年代末、50年代初由Fred Waller，用3臺(tái)35mm放映機(jī)在觀眾視野達(dá)到120度的1∶2.59寬高比的大銀幕上放映，所謂的全景電影誕生了（圖4）。被稱之為Cinerama（圖5）但后來(lái)由于3臺(tái)攝影機(jī)的體積龐大以及放映同步技術(shù)及畫(huà)面拼接技術(shù)的局限，此種形式很快就消失了；隨后一項(xiàng)通過(guò)光學(xué)變形的寬銀幕技術(shù)經(jīng)過(guò)了十幾年的試驗(yàn)又展現(xiàn)在世人面前，這就是今天仍然應(yīng)用的變形寬銀幕電影放映，業(yè)內(nèi)人稱Cinemascope。20世紀(jì)50年代初期，20世紀(jì)福斯公司從發(fā)明人Henri Chretien手中獲得了專利使用權(quán)，這是一種更實(shí)用的寬銀幕處理技術(shù)。在單機(jī)35mm的拍攝中，用特殊的變形鏡頭將2.35∶1的全景式畫(huà)面光學(xué)橫向壓縮到1.33∶1的35mm底片上，同樣的鏡頭安裝在放映機(jī)上使放映畫(huà)面得以橫向展開(kāi)。影片《The Robe》在1953年獲得巨大成功（圖6），觀眾又一次在大銀幕中得到了快感和歡愉。而到1957年，85%的美國(guó)電影院都安裝了Cinemascope的放映片門和變形鏡頭。在電視這種新的展示方式到來(lái)以后，電影通過(guò)大畫(huà)面的技術(shù)提升，又一次征服了觀眾，拯救了因電視出現(xiàn)而導(dǎo)致衰退的電影市場(chǎng)。但很快人們就發(fā)現(xiàn)光學(xué)變形盡管可以把畫(huà)面放大，但35mm 的底片狹小和變形鏡頭的球面誤差帶來(lái)的降低分辨率及銀鹽顆粒始終影響著畫(huà)面的質(zhì)量。在這一時(shí)期，值得一提的是70mm寬膠片技術(shù)的誕生，這是一種5片孔、畫(huà)幅比2.2∶1的寬膠片、畫(huà)幅由35mm的21.77mm×18.6mm擴(kuò)大到48.59mm×22.1mm。在我國(guó)20世紀(jì)80年代曾經(jīng)放映了這種格式的影片有前蘇聯(lián)拍攝的《第一騎兵軍》和《森林之歌》等影片。銀幕也達(dá)到了 19m×8.6m。在其間8片孔、10片孔的寬膠片，采用光學(xué)擴(kuò)印技術(shù)制作的所謂超大銀幕放映也多有問(wèn)世。但由于拍攝成本過(guò)高以及制作工藝的復(fù)雜，況且畫(huà)面質(zhì)量無(wú)顯著提高等原因，加之放映機(jī)機(jī)械輸片的穩(wěn)定度，都影響了大畫(huà)面質(zhì)量。
隨著技術(shù)的發(fā)展，電影人追求大銀幕放映的腳步始終沒(méi)有停止。加大電影拍攝底片和拷貝的影像面積，已成為實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量巨幕放映的關(guān)鍵所在。
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