選擇一款器材是一個很重要的話題，因為它涉及到成本、影像風(fēng)格和最終的故事形態(tài)。

如今，高端器材有很多，可是大多數(shù)的人只用到了器材10%的能力，更不用說如何讓它幫助自己實現(xiàn)創(chuàng)作需求了。

每一款工符具都有它自己的特質(zhì)，創(chuàng)作者在追求工具特質(zhì)的時候，又發(fā)展出了工具所能產(chǎn)生的視覺形式，所以充分了解和掌握一款工具，也是創(chuàng)作中非常重要的環(huán)節(jié)。

林韜老師在拍攝現(xiàn)場

    Sony CineAltaV(國外稱：VENICE)創(chuàng)作演示片已經(jīng)多次提到，今天終于等來正片。

    影視工業(yè)網(wǎng)之前特別邀請到林韜老師做了一場關(guān)于Sony CineAltaV的創(chuàng)作演示。林韜老師在演示過程中，更注重這款器材是否適合拍攝大型的工業(yè)化影片，以及這款器材新功能對于創(chuàng)作者來說，應(yīng)該如何應(yīng)用。

這款征服了不少國內(nèi)外大導(dǎo)演和攝影師的攝影機，它的實戰(zhàn)性能到底怎樣，今天你將得到答案。

    這一次不是純技術(shù)性的測試，而是將攝影機運用到一個復(fù)雜、高難度的創(chuàng)作中，去測試它在工業(yè)化影片中的應(yīng)用性。

拍攝現(xiàn)場

     工業(yè)化拍攝環(huán)境下的實戰(zhàn)

    “這不只是一個單純的技術(shù)測試，而是一個藝術(shù)創(chuàng)作的演示。我們設(shè)計了與實戰(zhàn)等同的拍攝環(huán)境，及拍攝任務(wù)，并在一定時間范圍內(nèi)完成一場乃至數(shù)場戲的拍攝工作。

    它需要面對的不僅是攝影師，還有導(dǎo)演、制片方，甚至是演員和觀眾，去告訴大家這款攝影機可以達(dá)到什么效果。也可以說，這種測試，對于一臺新生的攝影機而言，是最全面、最直接的一種測試�！绷猪w老師表示說。

因為這個測試更希望展現(xiàn)Sony CineAltaV在實戰(zhàn)創(chuàng)作中的能力，所以，這款機器的雙原生感光和機身分離是重點測試的功能。

   “對于雙原生感光度的測試，不僅要考驗它在拍攝低照度時的能力，更重要的是，兩個感光度所拍攝出的素材之間的匹配性，這需要涉及專門的場景來展現(xiàn)它的能力。

    至于機身和機頭分離的功能，我們要測試它在鏡頭上的調(diào)度能力，它是否能夠創(chuàng)作出特殊的鏡頭調(diào)度語言，以及展現(xiàn)出其他攝影機所拍不出來的能力。”

    因為需要展現(xiàn)出Sony CineAltaV在拍攝主流影片中的能力，那對于這個短片而言，它就應(yīng)該包括幾個常見的功能：

    第一、拍情感戲的能力。

    第二、拍攝動作場面的能力。

    第三、運用鏡頭語言進(jìn)行煽情的能力。

    當(dāng)然，還必須要包含在特別測試條件下ISO2500原生感光度和ISO500原生感光度之間匹配的能力。綜上，并非全部。

截圖 | 演員李鎮(zhèn)男

    這不只是測試片，而是一個有內(nèi)涵的故事

    林韜老師不僅是攝影師，他更是一位具有執(zhí)導(dǎo)國際團(tuán)隊拍攝一線經(jīng)驗的電影導(dǎo)演。如何拍攝出有一定內(nèi)涵的故事，這是林韜老師對這次創(chuàng)作的定位。所以如何把故事和測試任務(wù)相結(jié)合，是對測試的重要考驗。

    “雖然觀眾感受不到這些細(xì)節(jié)，但觀眾能感覺到你講故事的情懷和腔調(diào)，對于這個情懷和腔調(diào)，我將以國際風(fēng)格工業(yè)化的影片來控制。

    雖然，這個演示片是一個很精簡的故事，但是它涵蓋了一部工業(yè)化電影80%的元素：夜景、內(nèi)景、攝影棚、大空間、動作、格斗、情感、煽情…這就是一個縮微版的電影創(chuàng)作，我用它來測試Sony CineAltaV在正規(guī)的電影創(chuàng)作中的可運用性�！睂τ诠适碌谋匾�性，林韜老師這樣解釋說。

    最終，Sony CineAltaV演示片的拍攝選在了專業(yè)的攝影棚搭建場景，然后根據(jù)演員和場景，故事設(shè)定為架空背景下的現(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格。最終設(shè)定為四場戲，這四場戲分別承擔(dān)了故事和測試的不同任務(wù)。

截圖 | 演員王志浩

    故事最終設(shè)定了四場戲，但留給拍攝的時間不到15個小時。所以，完善的準(zhǔn)備以及攝影機的表現(xiàn)能力都需要特別強硬，否則就是一場大冒險。

    嘗試全新的手持方式

   “我們遇到的第一個難題，就是機頭和機身分離的鏡頭調(diào)度測試。對于我們第一次將機頭和機身分離運用到實戰(zhàn)拍攝中，還是要做好充足的準(zhǔn)備工作。”

    這次拍攝前期，測試了小型三軸穩(wěn)定器以及如影2等移動設(shè)備。在測試環(huán)節(jié)中，林韜老師的目標(biāo)是為機頭和機身開發(fā)出一套可行的外圍附件安裝方案和監(jiān)看方式，以及測試手持鏡頭的舒適度等。

    作為一個“小型攝影機”，在測試的過程中，林韜老師嘗試搭配UP鏡頭，也挑戰(zhàn)了使用庫克S4這種重型鏡頭，確定設(shè)備之間的匹配度。通過演示片，我們可以直觀的看到Sony CineAltaV在影像上形成獨特的風(fēng)格。

    “我們在這次影片里創(chuàng)造出了一種全新的手持方法，傳統(tǒng)的手持?jǐn)z影都是放在肩部，而我們的手持?jǐn)z影是放在胸前。由于機頭和機身分離，機頭的重量是專業(yè)掌機可以承受的，通過在胸前手持拍攝，可以讓我們做出比傳統(tǒng)手持更細(xì)膩、更豐富的調(diào)度語言�！�

 拍攝現(xiàn)場

    因為有前期的充分準(zhǔn)備，Sony CineAltaV特有的機頭和機身分離設(shè)計被林韜老師開發(fā)出了全新的手持方式。通過演示片的畫面，大家可以看到攝影機的調(diào)度是自下而上的升起，這是傳統(tǒng)手持?jǐn)z影所做不到的精確調(diào)度。

    “Sony CineAltaV機身分離，讓手持?jǐn)z影不再是肩扛，這樣就可以做出非常精確的調(diào)度，而這個精確的調(diào)度對導(dǎo)演特別有意義�！�

    掌機可以直接把攝影機舉過頭頂進(jìn)行拍攝，相信對于專業(yè)的攝影指導(dǎo)以及懂拍攝的導(dǎo)演來說，通過這個鏡頭可以體會到機頭、機身分離創(chuàng)造出的全新手持技巧所帶來不一樣的鏡頭語言。

    不是小就可以，高品質(zhì)的影像才是追求的意義

    “小型攝影機和大型攝影機的矛盾永遠(yuǎn)解決不了，如果用小型攝影機拍攝特殊角度，然后快速切到動作中的鏡頭不會被發(fā)覺，但是使用這種小型攝影機拍攝細(xì)膩的影像調(diào)子，卻是完全行不通的，這也就是為什么我一定使用重型攝影機的原因�！绷猪w老師最為關(guān)注的還是Sony CineAltaV的成像品質(zhì)。

截圖 | 演員梁家成

    所以，Sony CineAltaV對色彩、影調(diào)的展現(xiàn)度，能否達(dá)到專業(yè)頂級的電影攝影機所承載的質(zhì)感，林韜老師也進(jìn)行了單獨的場景拍攝。

   “我對色彩、影調(diào)的跨度都進(jìn)行了一些高難度的設(shè)計，Sony CineAltaV現(xiàn)場的表現(xiàn)還是可圈可點的。”

在拍攝動作戲的過程中，針對人物，林韜老師使用大型燈具照射出強光效，以考驗Sony CineAltaV對高反差影調(diào)的展現(xiàn)力度。鏡頭里，故事發(fā)生在格斗前，在設(shè)計的理念上為的是讓敘事在情緒上做動力推進(jìn)。

    所以攝影機對于畫面細(xì)節(jié)、特寫的展示，將決定故事的可看性，而最終的結(jié)果也讓林韜老師非常滿意。

   “從敘事的角度來說為什么拍這個鏡頭？是因為這個跟敘事有關(guān)系，闖入者在這個時刻的內(nèi)心才真正的和女孩走到一起，手的外部動作告訴我們，他猶豫了一下，這些都需要拍的很細(xì)膩。所以，講故事和創(chuàng)作、技術(shù)控制都有關(guān)系�！�

    動作戲，我希望拍的更緊張、真實、短促，具有力量和緊張的感覺，同時又要把它跟故事融合在一起。

截圖 | 演員李鎮(zhèn)男

    演示片中的動作戲在一周前就開始排練和準(zhǔn)備，“因為我要拍攝很專業(yè)的動作戲，那就需要有專業(yè)的動作指導(dǎo)。很幸運的是，我得到了好朋友李鎮(zhèn)男的幫助�！�

    林韜老師口中的李鎮(zhèn)男是《戰(zhàn)狼2》的動作副導(dǎo)演，也是《戰(zhàn)狼2》中一位很重要的演員。

    對于拍攝手法、拍攝系統(tǒng)控制能力見長的導(dǎo)演來說，他們對動作場面中影調(diào)層次的展現(xiàn)是非常在意。林韜老師有很豐富的拍攝經(jīng)歷，片中的動作片拍攝完全來自他過往的拍片經(jīng)驗。

    “我會經(jīng)常使用越軸來強調(diào)戲劇段落，雖然這個段落后期剪短了，但是在畫面中仍可以看到，當(dāng)?shù)兑�扎入人身體的時候，我特別使用了側(cè)逆光、高反差的影調(diào)，這特別考驗攝影機對暗部層次的展現(xiàn)�！�

    隨著演員的表演，通過攝影機上下細(xì)微的調(diào)度，使這些鏡頭不只展現(xiàn)出了動作戲的力度，也展現(xiàn)了動作過程中的情緒和情感。而高反差的影調(diào)關(guān)系，讓人物處在大面積的暗影中，這對攝影機的暗部層次的拍攝還原也是一個考驗。

     聽到槍聲以后，男主快速奔跑沖入房間的鏡頭，林韜老師做了重點的講解。

    “這個攝影機的移動是手持拍攝才能夠完成的，也是傳統(tǒng)的肩扛手持所做不到的。在這里，有一個很完整的動作，從桌面上空進(jìn)行了很大的拉幅，然后給到一個中景，完整的展現(xiàn)了三人的關(guān)聯(lián)性，這是我專門為Sony CineAltaV設(shè)計的調(diào)度，也是其他攝影機所做不到的拍攝方式�！�

    用攝影機調(diào)度來講故事，以強化情緒，展現(xiàn)了林韜老師在鏡頭調(diào)度上的風(fēng)格和要求�！皵z影機有了靈活的控制性，才能讓我們設(shè)計出這么精巧的拍攝控制，這是器材對創(chuàng)作起到幫助上，非常有力的證明。”

截圖 | 演員邱意濃

    當(dāng)然，情緒的營造，一方面要依靠打光、影調(diào)的控制，另一方面，演員非常高水平且專業(yè)的表演也至關(guān)重要。

“他們沒有把這個片子當(dāng)作演示片的拍攝，都非常用心和認(rèn)真的體會角色。這讓我非常感動，非常感謝他們的付出。”