很多導(dǎo)演的電影人生是從拉片開始，一幀幀解構(gòu)，如何描繪故事，如何運鏡……一直很好奇，在敘事被打碎的情況下，他們還會喜歡看電影嗎？

電影的解讀從來不僅限于故事，《花樣年華》的故事簡單到“婚外情”三個字就能說明，但是畫面中蘊含儀式感的東方風(fēng)韻，克制又含蓄的情感讓無數(shù)人為之沉迷。

在明基BenQ對郭佳鵬導(dǎo)演的采訪中，揭示了作為專業(yè)電影人的不同角色：他是導(dǎo)演，冷峻地審視色彩運用與傳達；他也是觀眾，熱烈地投入色彩的情緒海洋，講到喜歡的電影，例如《花樣年華》、《罪惡之城》，興奮之情溢于言表。

請跟隨明基BenQ對《煎餅俠》執(zhí)行導(dǎo)演郭佳鵬的專訪，走進電影的色彩世界。

對于導(dǎo)演，色彩是講述故事的魔咒

郭佳鵬導(dǎo)演特別強調(diào)：“導(dǎo)演對于片子的色彩布局是非�？季�、精細的。所以呢，我也是在創(chuàng)作這塊，希望把色彩更多的展現(xiàn)給觀眾。”

他在采訪中舉例，“《花樣年華》用極其濃重的色彩去塑造一個愛情故事，里面的珠寶風(fēng)格是獨樹一幟的”。當觀眾把目光再一次投注于這部電影，朦朧的記憶開始蘇醒，首先進入眼簾的一定是張曼玉飾演的蘇麗珍穿著一襲旗袍款款而來。

王家衛(wèi)導(dǎo)演曾經(jīng)在采訪中回憶到，他想讓《花樣年華》呈現(xiàn)出60年代的味道。于是，擔(dān)任美術(shù)和服裝設(shè)計的張叔平帶領(lǐng)團隊設(shè)計23套旗袍，每一套旗袍的色彩都別具風(fēng)格，隨著蘇麗珍的情感變化，或濃郁熱情，或暗沉郁結(jié)，一出場便是內(nèi)心的告白。

導(dǎo)演用色彩給電影搭建了時代的舞臺，注入情感、氣質(zhì)。

對于觀眾，色彩是沉迷電影的毒藥

作為導(dǎo)演時，郭佳鵬冷峻地分析不同電影對于色彩的精彩運用。

而當他推薦喜歡的電影時，又像個影迷一樣，熱情地描述記憶中閃現(xiàn)的精彩畫面，那些烙印在心底的色彩印象。
在《花樣年華》中，郭導(dǎo)特別喜歡珠寶的顏色，他說：“幾種珠寶色彩具有特別高的飽和度，給我們的感覺珠寶色特別奪目，但是又不顯得生硬，具有非常高的自然度�！�

其實不僅是郭導(dǎo)，著名影評人“局外人”也分享了他對《花樣年華》色彩的著迷：正是昏黃的色彩，營造了文革時期香港特殊的氛圍，讓人回到充滿鄰里人情味，同時又飽受人情束縛的年代；而高飽和的色塊組合讓情感線特別迷離、朦朧，充滿東方的美感。

郭導(dǎo)推薦的另外一部電影是米勒導(dǎo)演的黑白電影《罪惡之城》。他解釋，黑白片有時候讓觀眾更加強烈地感到情緒的波動�！爱斨魅斯�騎著摩托車，行駛在筆直公路上的時候。顏色雖然是黑白的，但是給你體現(xiàn)的卻是紅色的力量�！�

色彩就像是一瓶毒藥，讓觀眾跌入電影世界，悲喜淹沒。

明基廣色域色準投影機，還原電影原色

最后郭導(dǎo)把話題轉(zhuǎn)向觀影器材。

這幾乎是每一位導(dǎo)演都逃不過的命運，他們花了很多心血在電影的制作上，哪怕是一道光影，一抹色彩，一件極小的道具……都蘊含太多努力，非常希望這些努力能夠通過好的播放設(shè)備完整地傳達給觀眾。

而在實際播放過程中，經(jīng)常會出現(xiàn)顯示器材無法展現(xiàn)電影原色的情況�！八�的顯色如果不精準，我們就很難理解這個時候?qū)а萃ㄟ^顏色賦予我們的情緒，就更難理解故事如何定調(diào)子”，郭導(dǎo)提出，DCI-P3廣色域為消費者提供電影原色體驗，也將成為很多影迷朋友們選擇播放產(chǎn)品的重要參考因素。因為“DCI-P3的設(shè)計，盡可能匹配彩色電影的全部色域，它的色域范圍比較廣，與Rec.709相比，紅色和綠色范圍比較大”，“DCI-P3可以呈現(xiàn)更多的影像細節(jié)與色彩，更廣的色域不僅僅是一般的畫面，更是影像的代入感和情緒的（豐富）”。

從2015年明基BenQ開始踐行色準之路，并且隨著技術(shù)的進步，不斷去實現(xiàn)更高階的色準。今年年初，明基更是帶來符合4K時代下重要色彩規(guī)范DCI-P3廣色域標準的4K投影機W5700與W2700，為消費者呈現(xiàn)電影原色。技術(shù)背后，明基希望攜手電影人傳達電影原色，希望為影迷朋友帶來解讀電影藝術(shù)的新范本。