中國的“紙”是具有世界性的文化符號，紙文化是最具中國特色的傳統(tǒng)民俗文化之一，“紙”是中國古代“一帶一路”對外交流的先行者。紙，作為記錄人類文明發(fā)展的重要載體，始終伴隨著中華文化的繁衍歷程并與其息息相關(guān)。
近日，浙江美術(shù)館迎來開館十周年紀(jì)念，同時(shí)推出“紙上談繽”“我負(fù)丹青”“丹心育美”“自我修養(yǎng)”四大展覽，“紙上談繽——中華紙文化當(dāng)代藝術(shù)展”展出時(shí)間為8月9號到9月19號，為期一個(gè)多月。
其中“紙上談繽”是浙江美術(shù)館“東方智慧”品牌系列展覽的延續(xù)，30余位國內(nèi)外藝術(shù)家，擇取“紙”這一承載人類文明發(fā)展的媒介進(jìn)行深度考量，從紙的物質(zhì)材料屬性與文化藝術(shù)屬性分別進(jìn)行敘述。及通過對中華紙文化之歷史發(fā)展脈絡(luò)的系統(tǒng)梳理，和對紙張本身藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)進(jìn)行全面展示，解讀紙媒介在當(dāng)代世界文化藝術(shù)體系的綜合定位，深入闡釋“紙文化”在推進(jìn)中華文明千載流變中的共生經(jīng)驗(yàn)。
作品《萬羽千言》
蔡國強(qiáng) 作品《茶山》
陳琦 作品《無去來處》
由中央美術(shù)學(xué)院研究生院常務(wù)副院長陳琦教授打造的《無去來處》該作品是在威尼斯雙年展中代表中國館出戰(zhàn)的參展裝置作品。原版《無去來處》展示實(shí)體是一個(gè)8mX6mX3m的大型空間展示裝置，藝術(shù)家陳琦運(yùn)用其特有的造型元素——“蟲洞”對屋頂進(jìn)行鏤空處理，在時(shí)間和光線的變化下，多組光斑分別朝著不同的方向移動，像似水的年華不斷流淌，讓受眾體會時(shí)間流逝的魅力，也是藝術(shù)家對“時(shí)間”、“生命”、“存在”等本原問題進(jìn)行探索和追問。
“無去來處”一詞出自《金剛經(jīng)》，“如來者，無所從來，亦無所去，故名如來”，體驗(yàn)者從房間任何一個(gè)方向進(jìn)入，都是進(jìn)入時(shí)間的內(nèi)部，從時(shí)間之內(nèi)，體驗(yàn)光所呈現(xiàn)的時(shí)間之象。
東方中原倉豐科技與陳琦老師合影
此次全新的《無去來處》是陳琦老師與天津美院蔣旎教授的數(shù)字媒體團(tuán)隊(duì)合作，
東方中原倉豐科技參與設(shè)計(jì)，共同創(chuàng)作的空間影像裝置作品，以最新數(shù)字
技術(shù)與設(shè)備完美呈現(xiàn)光影之舞，索諾克SNP-LU8500的RgBL
技術(shù)，讓色彩更加真實(shí)，優(yōu)秀的穩(wěn)定性讓長時(shí)間高強(qiáng)度的展覽每時(shí)每刻都保持最好的狀態(tài)，
配合實(shí)時(shí)計(jì)算位移和轉(zhuǎn)角的機(jī)械臂裝置，不僅復(fù)原了自然觀照下的時(shí)間印痕，同時(shí)演繹了藝術(shù)家的人文關(guān)切。
機(jī)械臂裝置
東方中原提供智能顯示
方案，與杭州美術(shù)館合作，參與設(shè)計(jì)數(shù)字媒體版《無去來處》作品，讓藝術(shù)通過
技術(shù)的方式更加普及，走入人們的日常生活，用光影的形式讓更多人看見藝術(shù)作品的美。（免責(zé)：部分圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，如侵權(quán)請聯(lián)系刪除）
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